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文艺评谈  
E时代的纯正古典之声
                           
                                           文/西叶

    有天无意间听到一个声音,即刻便喜欢上了。
    她温暖、朴素,气息和声音仿佛沾染了她故乡的山川灵气,清新而纯净。诠释亨德尔咏叹调时,她又热情、绝望、带有祈求甚至狂怒。
    她不属于城市,不属于乡野,也不属于上帝。她纯粹而真实,于乐迷而言有种天然的引力。
    很少能听到这么一下子就能抓住耳朵的古典。相信无论是否爱声乐、爱古典,听了她的演唱,都会动容。
    她的名字叫玛格达莱娜·科泽娜(Magdalena Kozena),来自捷克。

    早在1995年,22岁的她便获得捷克古典音乐天才艺术家大奖和萨尔兹堡莫扎特比赛大奖。香港回归那年,这位歌唱女神用她诠释的巴赫迷倒了古典音乐界。
    科泽娜录有唱片约30张,每张新唱片一面世,均能获得公众和专家的好评。经常可以在《留声机》等唱片杂志上看到她。
    2007年,对所有倾魅科泽娜的乐迷来说,是不同寻常的一年。我们首先要感谢马尔科姆和威尼斯巴洛克乐团敏捷而生动的伴奏,感谢ARCHIV明晰而冷静的录音。当然,最最感谢的是,科泽娜灵活有张力的嗓音和她精准、敏锐的艺术感悟力。
    是的,科泽娜的魅力已经完全彰显出来了。尽管这张录音推出之前,科泽娜已经拥有太多受到好评的唱片,但大都是浪漫时期的歌剧咏叹调和艺术歌曲。科泽娜诠释亨德尔,几乎真实地还原了巴洛克咏叹调的原貌。
    再来看看亨德尔,歌剧创作在他的音乐生涯里其实是占据了很大比例的,一生写了差不多近五十部作品。尽管与巴赫一同被誉为巴洛克时期最重要的音乐家,然时间流逝,大部分歌剧已经失传,保存下来的也很少能再上演,只有如《让我痛苦》(选自《里纳尔多》)、《绿叶青葱》(选自《赛尔斯》)等少数几首咏叹调传唱至今。
    而亨德尔却是多么靠近那些伟大的灵魂啊,1742年4月13日《都柏林邮报》在第一次《弥赛亚》公演后有这样一条评论:几乎没有语言能够描述它给众多备受尊敬的观众带来的高雅的愉悦。崇高、伟大、温顺的乐曲与严肃、恢弘、动人的歌词搭配在一起,彰显出无尽的魅力,使观众欣喜若狂、心醉神迷。
    也有评论说亨德尔的许多歌剧都是仓促之作。
    看来所有作曲家都会饱经争议。这么多年,历史已对他的作品作出了筛选。他的那些几近消失的歌剧,我倒是特别想听听。

    科泽娜帮我实现了这个愿望,她把几近失传的一些作品挖了出来。从伤感到质朴,由内敛到高贵,她的嗓音仿佛无所不能。感谢上苍为我们这个顶尖声乐人才贫乏的时代所赋予的一份馈赠。
    可人的科泽娜同样用声音征服了柏林爱乐乐团指挥西蒙·拉特尔(Simon Rattle)爵士。在鲜有花边新闻的古典音乐界,这种率性的离合掀了一场不小的风波。不便置评她的私人生活,但我相信,无论你是否熟悉科泽娜,在这张《亨德尔咏叹调》中,她的演唱一定会让你有同我一样的观点。
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