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文艺评谈  
风流倜傥 朴素率真
                 
                                             文/徐畅

    丁芒的大名早已如雷贯耳。记得上小学时,在语文课本上就读过他写的新诗。近些年因书画活动和丁老有了较多的接触,对他也有了更深地了解。他为人耿直真诚,决不虚与委蛇;虽已耄年却仍博闻强识,才思敏捷,即席赋诗,语惊四座,又能挥毫立就,皆大欢喜;著作三十余种,却虚怀若谷,对自己还有更高的奋斗目标。凡此种种,钦佩之情油然而生。值丁老书法集问世之际,以浅薄之见,赘述数语,呈请丁老并读者指正。
    丁老从小不仅爱好文学,同时又爱好写字。如今,虽然他真草隶篆皆能,但行草书是他的特长。他曾撰文论述过行草书的结体特点及章法审美问题。他认为:篆隶魏楷各体书法见质难见情,容易写成千篇一律的规范作品,而个性常被洇灭。行书、行草、草书,则把个性逐步释放出来。从他的书作中我们不仅可以看到他当年的童子功,而且可以看到他的诗人气质和风度。他的书作结字善于变化,追求美感。一幅之中字形大小参差,笔划粗细不同,用墨浓淡枯湿相生相克,富于节奏感。更令人眼亮的是他的书风如行云流水,风流倜傥、朴素率真,旷达而流畅。数十年来的文学素养及积累,尽融于其中。“风格即人”是文艺理论中的一句概括性术语,诗如其人,书也如其人。二十多年前,《中华诗词》主编杨金亭先生就有定评:“你的书法甚佳,书卷气特浓。只是被诗名掩盖而已。”
     这些年,他与书画界接触多了,写了一些书画理论文章。《丁芒文集》中理论批评卷已有“书画论”一辑,《诗书画的互渗互融》、《书法审美的形与神》等就是很有见地很有深度的文章。在他为众多书法作品集写的序言中,不仅看出他的知识渊博,而且可以体味他的艺术见解。他在《排笔阵·书自作·献葵心——(千家书法大观)序》里,对汉字书法艺术特点的阐述;他在《形质为重,妍润遒畅——论著名书法家钟鸣天的书法艺术》一文中引用唐代书法家蔡综的经验之谈:“凡欲结构字体,未可虚发,皆须象其一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,若云若雾,纵横有托,运用合度,可谓之书。”“每字皆须骨气雄强,爽爽然有飞动之态。”肯定了蔡氏象形之谈以及他强调骨气、动势的审美追求,从而引导读者认识和欣赏钟氏书法艺术的特色;他在《独辟蹊径,终底于成——论杜宗虎的书法》一文中说:“书如其人,确是一句至理名言。把书法艺术表现形式与书法家本人的生命阅历、文化底蕴、性格气质种种内在素质品位的因果关系,一言而蔽。我以之观察了不少书法家,可以说竟是屡试不爽。急功躁进之徒往往霸气十足,佞悻谄巧者往往雕饰过甚。”……他以风格即人来分析杜氏的艺术特征:纯朴——其书法创作的心态;厚道——其书法的结体;沉稳——其书作的章法;坚定——其书法的道路。以其人其书所作出的评介,可能更贴近实际,而无虚谄之语。《于太昌的诗魂、画魄、书格(组论)》是丁老评介序言中的重头力作,洋洋九千言,对诗书画的见解多精妙之语,不暇列举,仅举第二篇《从“无我”到“有我”——寻踪于太昌书法发展轨迹》的小标题即可告知其大要:一、以“无我”的心态投入:二、以“有我”的追求标新;三、拙与巧的统一;四、自分阶段,循序以进。既引证古代书家的书论妙语,又有现代美学思想的分析,娓娓道来,入丝入扣。他治学方法的第二特点就是理论联系实际。他说“创作与理论并行,从实践中体验升华理论,以理论促进实践,这是我一生文学事业自定的线路,诗如此,书法也如此。”丁老在为他人写序时也是在结合自身的实践体会,升华为理论,同时又以理论促进实践。
    丁老在各种报刊上发表了不少著作,各地文博单位及收藏家、爱好者得丁老一纸为幸为喜。1998年出版了《丁芒书钱明锵诗词百首》,最近又把多年的书作精品编选一册,即将付梓。絮语数端,以致祝贺,不知丁老以为然否?
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